سيدة الأدب البريطاني الروائية جين أوستن


جين أوستن
جين أوستن

جين أوستن سيدة الأدب البريطاني

  • نشأتها

هي جين أوستن، (ولدت في 16 ديسمبر 1775، ستيفنسون، هامبشاير، إنجلترا، توفيت في 18 يوليو 1817، وينشستر، هامبشاير). كاتبة انجليزية أعطت الرواية لأول مرة طابعها الحديث المميز من خلال معاملتها للناس العاديين في الحياة اليومية. فقد نشرت أربع روايات خلال حياتها:

  • الحس والحساسية (1811) 
  • الكبرياء والتحيز (1813)
  • مانسفيلد بارك (1814)
  • إيما (1815).

صورت بوضوح في هذه الكتب الأربعة وفي كتاب الإقناع ونورثآنغر آبي (Northanger Abbey)، (نُشِر معا بعد موتها سنة 1817)، حياة الطبقة المتوسطة الإنجليزية في أوائل القرن التاسع عشر. وكانت رواياتها تحدد رواية آداب السلوك والأخلاق في ذلك العصر، ولكنها تحولت أيضاً إلى كلاسيكيات خالدة ظلت تشكل أهمية حاسمة ونجاحات انتقادية شعبية بعد قرنين من وفاتها.

  • حياتها

ولدت (جين أوستن) في قرية (هامبشاير) في (ستفينتون). حيث كان والدها، القس (جورج أوستن)، رئيس الجامعة. كانت الابنة الثانية والطفل السابع في عائلة مكونة من ثمانية أفراد ستة أولاد وبنتين. وكانت اقرب صديقة لها طوال حياتها اختها الكبرى كاساندرا؛ لم تتزوج (جين) ولا (كاساندرا). وكان والدهما عالِما شجّع أولاده على حب التعلم. وكانت زوجته كاساندرا (نى لي) امرأة ذات بديهة حاضرة، اشتهرت بقصصها وقصائدها المرتجلة. حيث تسلية العائلة العظيمة كانت التمثيل. وكانت الدائرة الأسرية لجين أوستن المفعمة بالحيوية والحنان  بمثابة سياق محفز للكتابة التي قدمتها. وعلاوة على ذلك، فإن خبرتها كانت تتجاوز إلى حد كبير قصر ستيفنسون من خلال شبكة واسعة من العلاقات عن طريق الدماء والصداقة. كان هذا العالم – من طبقة النبلاء الصغرى ورجال الدين في البلاد، في القرية والحي والمدينة الريفية، مع زيارات عرضية إلى باث ولندن – التي كانت تستخدمها في الإعدادات والشخصيات والموضوع في رواياتها. ويرجع تاريخ أول كتاباتها المعروفة إلى عام 1787 تقريباً، وبين ذلك الحين وعام 1793 كتبت كمية كبيرة من المواد التي ظلت باقية في ثلاث كتب مخطوطة: المجلد الأول، والمجلد الثاني، والمجلد الثالث. تحتوي هذه العناصر على مسرحيات، وقصائد، وروايات قصيرة ، ونثرية أخرى، وتُظهر جين أوستن وهي تشارك في محاكاة ساخرة للأشكال الأدبية الموجودة، ولاسيما أنواع الرواية العاطفية والكوميديا ​​العاطفية. وانتقالها إلى نظرة أكثر جدية للحياة من الروح المعنوية الوافرة وبذخ كتاباتها الأولى واضح في (Lady Susan) السيدة سوزان، وهي رواية قصيرة متسلسلة كُتبت حوالي عام 1793-94 (ولم تُنشر حتى عام  .1871 وهذه الصورة لامرأة عازمة على ممارسة عقلها وشخصيتها القوية إلى حد تدمير ذاتها اجتماعيا، هي في الواقع، دراسة للإحباط ومصير المرأة في مجتمع لا فائدة له من مواهبها.

يبدو أن جين أوستن في عام 1802 من المرجح وافقت على الزواج من هاريس بيج-ويذر (Harris Bigg-Wither)، وريث عائلة هامبشاير البالغ من العمر 21 عاما، ولكن في الصباح التالي غيرت رأيها. وهناك أيضاً عدد من القصص المتناقضة التي تربطها بشخص وقعت في حبه ولكنها توفيت بعد ذلك بفترة وجيزة. وبما أن روايات أوستن تهتم اهتماما عميقا إزاء الحب والزواج، فهناك نقطة ما في محاولة إثبات حقائق هذه العلاقات. ولكن من المؤسف أن الأدلة غير مرضية وغير مكتملة. وكانت كاساندرا وصية غيورة على الحياة الخاصة لأختها، وبعد وفاة جين حظرت الرسائل الناجية، فدمرت العديد من الرسائل وقطعت آخرين منها. ولكن روايات جين أوستن ذاتها تقدم أدلة لا تقبل الجدال على أن هذه الروايات قد تكون غير قابلة للنقاش على أن كاتبها يفهم تجربة الحب والمحبة التي خيبت آمالهم.

وقد بدأت أولى رواياتها التي نُشرت خلال حياتها، “الإحساس والحساسية”، في حوالي عام 1795 تقريبا كرواية بأحرف تدعى “إلينور وماريان” (Elinor and Marianne)، نسبة إلى بطلتيها. أكملت أوستن بين (أكتوبر 1796 وأغسطس 1797) النسخة الأولى من “الكبرياء والتحيز”، ثم أطلق عليها اسم “الانطباعات الأولى”. وفي عام 1797 كتب والدها ليقدم هذا العرض لناشر في لندن للنشر، لكن العرض رُفض. تمت كتابة (Northanger Abbey) نور ثونغر ابي، وهو آخر الروايات المبكرة، حول عام 1798 أو عام 1799، وربما تحت عنوان (Susan) “سوزان”. بيعت في عام 1803، مخطوطة “سوزان” إلى الناشر ريتشارد كروسبي مقابل 10 جنيهات إسترليني. لقد أخذها للنشر الفوري، ولكن على الرغم من الإعلان عنها، إلا أنه لم تظهر قط على نحو غير قابل للمساءلة. وحتى هذا الوقت، كان فحوى الحياة في قصر ستيفنون مشجعاً لنمو جين أوستن ككاتبة روائية. وقد انتهت هذه البيئة المستقرة في عام 1801، عندما تقاعد جورج أوستن (George Austen)، الذي كان عمره آنذاك 70 عاماً، مع زوجته وبناته إلى باث. فكان على جين على مدى ثماني سنوات أن تضع سلسلة من المساكن المؤقتة أو الزيارات إلى الأقارب، في باث (Bath)، لندن (London)، و كليفتون (Clifton)، ووارويكشاير (Warwickshire)، وأخيراً ساوثامبتون (Southampton)، حيث كانت النساء الثلاث يعشن في الفترة من 1805 إلى 1809. وفي عام 1804 بدأت (جين أوستن) آل (واتسون) لكن سرعان ما تخلت عنها. توفيت صديقتها العزيزة في عام 1804 أيضا، السيدة آن لفروي (Anne Lefroy) فجأة، وتوفي والدها في باث(Bath) في يناير 1805 . لكن تمكن إدوارد، شقيق جين، في نهاية المطاف، في عام 1809 من تزويد أمه وشقيقاته بمنزل ريفي كبير في قرية شاوتن (Chawton)، داخل ضيعته في هامبشير، على مسافة غير بعيدة من ستيفنسون. والواقع أن احتمالات الاستقرار في شاوتن أعطت جين أوستن بالفعل شعوراً متجدداً بالهدف، وبدأت في إعداد (الإحساس والحساسية) و(الكبرياء والتحيز) للنشر. وقد شجعها اخوها هنري الذي لعب دور الوسيط بين ناشريها. واندفعت ايضا على الارجح بسبب حاجتها الى المال. وقد وافق توماس إيغرتون (Thomas Egerton) بعد عامين على نشر “الإحساس و الحساسيّة”، والذي صدر بشكل مجهول في نوفمبر 1811. وقد رحبت المراجعة النقدية والمراجعة الفصلية، بمزيج من التعليمات والتسلية. حيث كانت أوستن قد بدأت مانسفيلد بارك في هذه الأثناء، في عام 1811، والتي انتهت في عام 1813 وتم نشرها في عام1814. وقد أصبحت مؤلفة راسخة بحلول ذلك الوقت (على الرغم من عدم ذكر اسمها). نشر إيغرتون (Egerton) “كبرياء وتحيز” في يناير 1813، وكانت هناك طبعات ثانية من “كبرياء وتحيز” و “الإحساس والحساسية” في وقت لاحق من ذلك العام. ويبدو أن “كبرياء وتحيز” كانت الرواية العصرية لموسمها. وكتبت “إيما” بين يناير 1814 ومارس 1815، والتي ظهرت في ديسمبر 1815. وكان هناك طبعة ثانية من مانسفيلد بارك في عام 1816 نشرها ، مثل “إيما” ، ناشر “اللورد بايرون” (Lord Byron)، جون موراى(John Murray).وقد نشر “الإقناع”(الذي كتب بين أغسطس 1815 – أغسطس 1816) بعد وفاته ، مع نورثانغر أبي ، في ديسمبر1817. 

فيبدو أن السنوات التي تلت عام 1811 كانت الأكثر مكافأة في حياتها. شعرت بالرضا لرؤية أعمالها مطبوعة ومراجعتها بشكل جيد ومعرفتها أن الروايات تقرأ على نطاق واسع. وكان الوصي على العرش (جورج الرابع لاحقًا) يستمتع بها كثيرا لدرجة أنه كان لديه مجموعة في كل من مساكنه، وكانت إيما، بأمر ملكي متحفظ ، “مكرسة له باحترام”. أشاد النقاد بالروايات لأخلاقها وتسليتها، وأعجبوا برسم الشخصيات، ورحبوا بالواقعية المحلية كتغيير منعش من الدراما العاطفية التي كانت رائجة آنذاك. وكانت أوستن مشغولة بالكتابة طوال الثمانية عشر شهرًا الأخيرة من حياتها. حيث وضعت خطة هزلية لرواية في أوائل عام 1816، في بداية مرضها المميت، وفقًا لتلميحات من مختلف الجهات (نُشرت لأول مرة في عام 1871). وكانت منشغلة بالإقناع، حتى أغسطس 1816، ونظرت مرة أخرى في مخطوطة “سوزان”  و “نورثانغر أبي”. وقد بدأت فيلم (Sanditon) في يناير 1817، وهو هجاء قوي يسخر من الذات عن المنتجعات الصحية والعجز. ظلت هذه الرواية غير مكتملة بسبب تدهور صحة أوستن. وافترضت أنها كانت تعاني من مرض الصفراء، لكن الأعراض جعلت من الممكن إجراء تقييم طبي حديث بأنها كانت تعاني من مرض أديسون. وقد تقلبت حالتها، لكنها قدمت وصيتها في أبريل، وتم نقلها في مايو إلى وينشستر لتكون تحت رعاية جراح خبير. وتوفيت في 18 يوليو، ودفنت في كاتدرائية وينشستر بعد ستة أيام.

وقد أعلن أخوها هنري عن تأليفها للعالم أجمع، وأشرف على نشر كتابي “الإقناع” و “نورثانغر أبي” ولم يكن هناك أي اعتراف في ذلك الوقت بأن وكالة إنجلترا فقدت مراقبها الأذكى والمحلل الأكثر حدة؛ عصيّ على الفهم أن رسامة المنمنمات1)(فن المنمنمات (Miniatures) هو فن توشيح النصوص بواسطة التصاوير أو الرسوم التوضيحية المصغرة، ويعتبر أحد أهم فروع الفن الإسلامي التي اشتهرت بها ايضا المخطوطات البيزنطية والفارسية والعثمانية والهندية وغيرها*) (كما أكدت بنفسها وشوهدت آنذاك)، ليست سوى “روائية محلية”. تهتم اهتماما شديدا بطبيعة المجتمع ونوعية ثقافته؛ ولا يوجد وعي ل(جين أوستن) كمؤرخة لظهور مجتمع الوصاية على العرش في العالم الحديث. وكان هناك رد فعل منفرد على أي نحو يناسب طبيعة إنجازها خلال حياتها: حيث أشاد السير والتر سكوت (Walter Scott) لرواية “إيما” في الاستعراض الفصلي في مارس 1816،أن هذه “الكاتبة مجهولة الاسم” باعتبارها مؤيدة بارعة لـ “الرواية الحديثة” في التقليد الواقعي الجديد. لم يكن هناك لفترة طويلة سوى مقال واحد مهم، بعد وفاتها، ومراجعة “إقناع” و”نورثنغر أبي”، في المجلة الفصلية لشهر يناير1821، التي كتبها عالم اللاهوت ريتشارد وايتلي (Richard Whaately). وقد زودت مقالات سكوت و وايتلي معاً الأساس للانتقادات الجادة لجين أوستن: فقد استولى النقاد على أفكارهما طيلة القرن التاسع عشر.

  • نظرة عامة لروايات أوستن.

تشكل الروايات الثلاث الأولى لجين أوستن مجموعة متميزة يصاحب فيها عنصر قوي من السخرية الأدبية التصوير الهزلي للشخصية والمجتمع. ففي “الإحساس والحساسية” تروي قصة أخوات داشوود الفقيرة. فإن ماريان هي بطلة “الحس” – أي الانفتاح والحماس. حيث أنها أصبحت مفتونة بجون ولوجبي (John Willoughby) الجذاب، الذي يبدو أنه عاشق رومانسي ولكنه في الواقع صائد ثروة عديم الضمير. لقد هجرها من أجل وريثة، تاركًا إياها لتتعلم جرعة من “الإحساس” في زواج غير رومانسي على الإطلاق مع عازب راسخ ومستقر، الكولونيل براندون (Colonel Brandon)، الذي يكبرها بعشرين عامًا. فإن أخت ماريان الكبرى، إلينور، على النقيض من ذلك، هي الضوء التوجيهي لـ “الحس”، أو الحكمة والحذر، والتي يكافأ ثباتها تجاه عشيقها إدوارد فيرارس (Edward Ferrars)بزواجها منه بعد بعض التقلبات المؤلمة. وتصف “كبرياء وتحيز” الصراع بين إليزابيث بينيت (Elizabeth Benet)، ابنة رجل ريفي، وفيتزويليام دارسي (Fitzwilliam Darcy )، مالك الأرض الثري والأرستقراطي. على الرغم من أن أوستن تُظهِرهم مفتونين ببعضهم البعض، إلا أنها تعكس اتفاقية “الانطباعات الأولى”: “كبرياء” من المرتبة والثروة و”التحيز” مقابل دونية عائلة بينيت، يحملان دارسي بعيدا، في حين تم طرد إليزابيث بنفس القدر من قبل ” كبرياء “احترام الذات و” التحيز “ضد تكبر دارسي. ويجتمعون في النهاية، في الحب وفهم الذات. حيث كانت إليزابيث الذكية والمفعمة بالحيوية هي المفضلة لدى جين أوستن بين جميع بطلاتها وهي واحدة من أكثر الأدب الإنجليزي انخراطًا. ويجمع “نورثانغر أبي” بين الهجاء على الروايات التقليدية للمجتمع المهذب والآخر عن حكايات الرعب القوطية. كاثرين مورلاند (Catherine Morland)، الابنة البكر غير المدللة لقس ريفي ، هي البريئة في الخارج التي تكسب الحكمة الدنيوية، أولاً في مجتمع باث العصري ثم في دير نورثانغر نفسه، حيث تتعلم ألا تفسر العالم من خلال قراءتها للقصص المثيرة القوطية. وكان مستشارها ومرشدها هنري تيلني (Henry Tilney)، الواثقً من نفسه وسخريته اللطيفة، زوجها المقبل.(فقد كان الهجاء الأدبي أكثر خضوعًا وتبعية لكوميديا ​​الشخصية والمجتمع، في الروايات الثلاث لنضج جين أوستن، رغم أنه لا يزال حاضرًا .) وتعتبر مانسفيلد بارك، في لهجتها ومناقشتها للدين والواجب الديني، هي أخطر روايات أوستن. البطلة، فاني برايس (Fanny Price)، هي ابنة عم غير مكترثة وغير مبالية تعتني بها عائلة بيرترام (Bertram) في منزلهم الريفي. تبرز فاني كبطلة حقيقية فازت قوتها الأخلاقية في النهاية بقبولها الكامل في عائلة بيرترام والزواج من إدموند بيرترام نفسه، بعد تورط تلك العائلة الكارثي مع كروفوردز (Crawfords) المخادعين والفاسدين. وكانت “إيما” من بين كل روايات (أوستن)، هي الأكثر تماسكاً في النغمة الهزلية. وهي تركز على إيما وودهاوس (Emma Woodhouse)، وهي شابة ثرية وجميلة وراضية عن نفسها، تنغمس في محاولات متطفلة وغير ناجحة للتوفيق بين أصدقائها وجيرانها. وبعد سلسلة من الأخطاء المهينة، تجد إيما عاقبة مصيرها في الزواج  من جورج نايتلي (George Knightley) الناضج الحامي، وهو المرافق المجاور الذي كان مرشدها وصديقها. ويروي “الإقناع” قصة فرصة ثانية، وهي إعادة إيقاظ الحب بين آن إليوت (Anne Elliot) والنقيب فريدريك وينتورث (Frederick Wentworth) الذي أقنعها قبل سبع سنوات بعدم الزواج. يعود الآن وينتورث من حروب نابليون مع الجائزة المالية وقبول المجتمع للرتبة البحرية. ويعتبر خاطب مؤهل مقبول من والد (آن) المتكبر ودائرته، و تكتشف (آن) القوة المستمرة لحبها له.

  • إنجازات جين أوستن وإرثها.

قد اخذت الرواية مع جين أوستن طابعها الحديث المميز في معاملة واقعية للأشخاص غير البارزين في مواقف الحياة اليومية غير الملحوظة، على الرغم من أن ولادة الروائية الإنجليزية ستظهر في النصف الأول من القرن الثامن عشر بشكل أساسي في أعمال دانيال ديفو (Daniel Defoe) وصمويل ريتشاردسون (Samuel Richardson) وهنري فيلدنج (Henry Fielding) . وقد ابتكرت أوستن في رواياتها الست الرئيسية – “الاحساس والحساسية”، و”الكبرياء والتحيز”، و “مانسفيلد بارك”، و”إيما”، و “نورثانغر آبي”، و”إقناع”-  الكوميديا ​​الخاصة بأخلاق حياة الطبقة الوسطى في إنجلترا في عصرها ، وكشفت عن إمكانيات الأدب “المحلي”. حيث تركز حكايتها المتكررة، عن رحلة امرأة شابة الى اكتشاف نفسها في ممر الحب الى الزواج، على  الحياة التي يسهل تمييزها. وهذا التركيز على الأشخاص والصفات الشخصية وعلى التوترات بين بطلاتها ومجتمعاتهن هو الذي يربط رواياتها بشكل وثيق بالعالم الحديث اكثر من ارتباطها بتقاليد القرن الثامن عشر. وتساعد في الواقع هذه الحداثة، جنباً إلى جنب مع ذكائها، و واقعيتها، وخلود اسلوبها النثري، وتعاطفها المسلي، والرضا الذي نجده في القصص التي تُروى بمهارة، وفي الروايات المتقنة، في تفسير جاذبيتها المستمرة للقراء على اختلاف أنواعهم.

 ولايزال النقاد المعاصرون مفتونين بالبنية القيادية للروايات وتنظيمها، وبانتصارات التقنية التي تمكن الكتاب من الكشف عن الكوميديا ​​المأساوية الموجودة في القصص التي تبدو أحداثها وأماكنها عادية ومحدودة للغاية.2)Austen’s Novels: An Overview

*كتب بواسطة: Brian C. Southam هو ناشر أثلون برس في لندن. ومؤلف مخطوطات جين أوستن (Jane Austen) للأدب؛ وتينيسون (Tennyson)؛ وآخرون.

إن كانت لديك قصة تريد أن تشاركها مع العالم، فأرسلها عبر الايمايل التالي story@librabuzz.com
شارك مع أصدقائك

المراجع   [ + ]

1.(فن المنمنمات (Miniatures) هو فن توشيح النصوص بواسطة التصاوير أو الرسوم التوضيحية المصغرة، ويعتبر أحد أهم فروع الفن الإسلامي التي اشتهرت بها ايضا المخطوطات البيزنطية والفارسية والعثمانية والهندية وغيرها*)
2.Austen’s Novels: An Overview

نورهان سيد ثابت
مترجمة، مهتمة بترجمة المقالات الشاملة لكافة الموضوعات العامة و الرائجة. لا مراء في أن التأريخ لعصر النهضة حيث استقرار المنقولات و هضمها و تمثيلها ثم تأثيرها يبدأ بأعمال الترجمة تلك..🍃🤍